Christoph Jacke

Book Chapter

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   Pop Insights

   "Seeing Is Believing" - Zur Rolle von Musik in den Medien

   Seiten 63 - 80

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   Express yourself!

   Gesellschaftlicher Wandel Durch Kreative Umwertung

   Seiten 33 - 50

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   PopMusicology

   Keine Musik ohne Medien, keine Medien ohne Musik? Pop(-kulturwissenschaft) aus medienwissenschaftlicher Perspektive

   Seiten 135 - 152

4. ---

   Keiner wird gewinnen

   KEINER DARF GEWINNEN - POTENZIALE EINER EFFEKTIVEN MEDIENKRITIK NEUER TV-CASTINGSHOWS

   Seiten 113 - 136

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   Kulturschutt

   Frontmatter

   Seiten 1 - 4

6. INHALT

   Seiten 5 - 8

7. VORWORT: KULTURSCHUTT. ÜBER DAS RECYCLING VON THEORIEN UND KULTUREN

   Seiten 9 - 20

8. POPMUSIK ALS SEISMOGRAPH. ÜBER DEN NUTZEN WISSENSCHAFTLICHER BEOBACHTUNG VON POP

   Seiten 114 - 123

9. SCHÖNER SCHROTT: WERBE-RAUSCHEN IM KULTUR-PROGRAMM. WERBUNG UND/ALS POPKULTUR

   Seiten 223 - 234

10. AUTORINNEN

    Seiten 354 - 361

11. Backmatter

    Seiten 362 - 364

12. ---

    Medien(sub)kultur

    Frontmatter

    Seiten 1 - 4

13. Inhalt

    Seiten 5 - 6

14. Tabellen

    Seite 7

15. Rainer Winter: Vorbemerkung

    Seiten 8 - 9

16. Danksagung

    Seite 10

17. 1. Einleitung

    Seiten 11 - 29

18. 2.1 KLASSISCHE KRITISCHE THEORIE

    Seiten 31 - 83

19. 2.2.1 Theorie der kritischen Öffentlichkeit: Jürgen Habermas

    Seiten 86 - 100

20. 2.2.2 Kritische Medienforschung: Dieter Prokop

    Seiten 100 - 134

21. 2.2.3 Kritische Subkulturtheorie: Roger Behrens

    Seiten 134 - 152

22. 2.2.4 Vorläufiges Fazit moderne Kritische Theorie

    Seite 152

23. 2.3 VORLÄUFIGES FAZIT KUL TURINDUSTRIETHESEN: KRITIK UND BEWERTUNG IM LAUFE DER ZEIT

    Seiten 153 - 159

24. 3.1 PRÄLUDIUM: GRUNDLAGEN DER CUL TURAL STUDIES

    Seiten 160 - 181

25. 3.2 MA!N = MACHT

    Seiten 181 - 195

26. 3.3 SUB= WIDERSTAND

    Seiten 195 - 211

27. 3.4 VORLÄUFIGES FAZIT CULTURAL STUDIES: DIE THEORIEUNSCHÄRFE

    Seiten 211 - 215

28. 4.1 PRÄLUDIUM: GRUNDLAGEN DER SOZIOKULTURELL-KONSTRUKTIVISTISCHEN MEDIENKULTURWISSENSCHAFT

    Seiten 217 - 226

29. 4.2 MAIN: BETRIEBSSYSTEM DES KULTURPROGRAMMS

    Seiten 226 - 244

30. 4.3 SUBS: PRODUKTIVE VIREN IM KULTURPROGRAMM

    Seiten 244 - 261

31. 4.4 VORLÄUFIGES FAZIT: KULTURPROGRAMM ALS INTEGRIERER PRODUKTIVER DIALEKTIK

    Seiten 262 - 265

32. EINSCHUB: KONNEX DER KULTURBESCHREIBUNGEN

    Seiten 266 - 269

33. 5.1 STARS: GESELLSCHAFTSKONFORME AKTANTEN DER MEDIENPRODUKTION (MAIN)

    Seiten 272 - 280

34. 5.2 ANTI-STARS: VON DEN RÄNDERN DES KULTURPROGRAMMS EMERGIEREND (SUB)

    Seiten 281 - 283

35. 5.3 ANTI-STAR-STARS: ERFOLGREICHE VERWEIGERER AUF DEM WEG VOM SUB INS MAIN

    Seiten 284 - 295

36. 5.4 VORLÄUFIGES FAZIT STARS

    Seiten 295 - 300

37. 6. RESÜMEE UND AUSBLICK

    Seiten 301 - 307

38. 7. LITERATURVERZEICHNIS

    Seiten 308 - 351

39. Backmatter

    Seiten 352 - 353

40. ---

    Clipped Differences

    Kontextuelle Kontingenz: Musikclips im wissenschaftlichen Umgang

    Seiten 27 - 40

41. ---

    PopEventKulturen an den Schnittstellen von Management und Politik

    Frontmatter

    Seiten 1 - 4

42. Inhalt

    Seiten 5 - 8

43. PopEventKulturen an den Schnittstellen von Management und Politik

    Seiten 9 - 18

44. Interview mit Rembert Stiewe

    Seiten 21 - 26

45. Popmusik und (Förder-)Politik in Deutschland

    Seiten 41 - 54

46. Interview mit Heike Herold

    Seiten 55 - 60

47. Interview mit Anna Blaich

    Seiten 67 - 72

48. Interview mit Dieter Gorny

    Seiten 87 - 90

49. Interview mit Markus Runte

    Seiten 121 - 124

50. Interview mit Katharina Pfennigstorf

    Seiten 151 - 154

51. Interview mit Christoph Gockel-Böhner

    Seiten 181 - 186

52. Autor*innen

    Seiten 209 - 216

53. ---

    Druckwellen

    Frontmatter

    Seiten 1 - 4

54. Inhalt

    Seiten 5 - 8

55. Druckwellen. Eskalationskulturen und Kultureskalationen in Pop, Gesellschaft und Politik

    Seiten 13 - 20

56. Unter Druck

    Seiten 49 - 62

57. PAINT IT BLACK

    Seiten 63 - 64

58. Feminist Battle Rap

    Seiten 155 - 170

59. Autor*innen

    Seiten 229 - 238

60. ---

    Der Kreativitätskomplex

    Pop

    Seiten 218 - 224

61. ---

    The Creativity Complex

    Pop

    Seiten 201 - 206

62. ---

    Aneignungsformen populärer Musik

    Trucker, Line Dance und Wildwest-Klischees. Eventisierung und Weiterverarbeitung von Countrymusik in Deutschland. Explorative Beobachtungen

    Seiten 149 - 170

63. ---

    POP

    Marketing. Ist Authentizität Glaubwürdig ? Musikwirtschaft im Wandel

    Seiten 43 - 47

64. ---

    Schneller, höher, lauter

    Zufällig gut? Über Live-Performances und Virtuositätspotentiale. Helene Fischers Berliner Auftritt im Regen

    Seiten 65 - 82

65. ---

    Popkultur und Fernsehen

    Zur Not auch die ZDF-Hitparade

    Seiten 303 - 314

66. ---

    Gravitationsfeld Pop

    Alright or Not? The Kids Have Grown Up

    Seiten 201 - 220

67. ---

    POP. Kultur und Kritik

    Marketing: Beobachten, Erfassen, Ansprechen, Bedrohen

    Seiten 69 - 72

68. ---

    Ware Inszenierungen

    INSZENIERTE AUTHENTIZITÄT VERSUS AUTHENTISCHE INSZENIERUNG: EIN ORDNUNGSVERSUCH ZUM KONZEPT AUTHENTIZITÄT IN MEDIENKULTUR UND POPMUSIK

    Seiten 71 - 96

69. ---

    Punk in Deutschland

    »Lies (through the 80s)« Immer gleich und besser

    Seiten 189 - 208

70. ---

    Black Box Pop

    Das Stück »Wanabni« der Palästinenserin Kamilya Jubran und des Schweizers Werner Hasler im multilokalen Hörtest. Eine multiperspektivische Analyse

    Seiten 227 - 256

71. ---

    Thema Nr. 1

    KOPULATIONS-KULISSEN: ERGEBNISSE UND FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN EINER EXPLORATIVEN STUDIE ZU SELEKTIONS- UND NUTZUNGSBEDINGUNGEN VON POPMUSIK IN EROTISCHEN UND SEXUELLEN KONTEXTEN

    Seiten 201 - 228

72. ---

    Rewind, Play, Fast Forward

    Who Cares about the Music in Music Videos?

    Seiten 179 - 194