Christoph Jacke

Book Chapter

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   Clipped Differences

   Kontextuelle Kontingenz: Musikclips im wissenschaftlichen Umgang

   Seiten 27 - 40

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   Medien(sub)kultur

   Frontmatter

   Seiten 1 - 4

3. Inhalt

   Seiten 5 - 6

4. Tabellen

   Seite 7

5. Rainer Winter: Vorbemerkung

   Seiten 8 - 9

6. Danksagung

   Seite 10

7. 1. Einleitung

   Seiten 11 - 29

8. 2.1 KLASSISCHE KRITISCHE THEORIE

   Seiten 31 - 83

9. 2.2.1 Theorie der kritischen Öffentlichkeit: Jürgen Habermas

   Seiten 86 - 100

10. 2.2.2 Kritische Medienforschung: Dieter Prokop

    Seiten 100 - 134

11. 2.2.3 Kritische Subkulturtheorie: Roger Behrens

    Seiten 134 - 152

12. 2.2.4 Vorläufiges Fazit moderne Kritische Theorie

    Seite 152

13. 2.3 VORLÄUFIGES FAZIT KUL TURINDUSTRIETHESEN: KRITIK UND BEWERTUNG IM LAUFE DER ZEIT

    Seiten 153 - 159

14. 3.1 PRÄLUDIUM: GRUNDLAGEN DER CUL TURAL STUDIES

    Seiten 160 - 181

15. 3.2 MA!N = MACHT

    Seiten 181 - 195

16. 3.3 SUB= WIDERSTAND

    Seiten 195 - 211

17. 3.4 VORLÄUFIGES FAZIT CULTURAL STUDIES: DIE THEORIEUNSCHÄRFE

    Seiten 211 - 215

18. 4.1 PRÄLUDIUM: GRUNDLAGEN DER SOZIOKULTURELL-KONSTRUKTIVISTISCHEN MEDIENKULTURWISSENSCHAFT

    Seiten 217 - 226

19. 4.2 MAIN: BETRIEBSSYSTEM DES KULTURPROGRAMMS

    Seiten 226 - 244

20. 4.3 SUBS: PRODUKTIVE VIREN IM KULTURPROGRAMM

    Seiten 244 - 261

21. 4.4 VORLÄUFIGES FAZIT: KULTURPROGRAMM ALS INTEGRIERER PRODUKTIVER DIALEKTIK

    Seiten 262 - 265

22. EINSCHUB: KONNEX DER KULTURBESCHREIBUNGEN

    Seiten 266 - 269

23. 5.1 STARS: GESELLSCHAFTSKONFORME AKTANTEN DER MEDIENPRODUKTION (MAIN)

    Seiten 272 - 280

24. 5.2 ANTI-STARS: VON DEN RÄNDERN DES KULTURPROGRAMMS EMERGIEREND (SUB)

    Seiten 281 - 283

25. 5.3 ANTI-STAR-STARS: ERFOLGREICHE VERWEIGERER AUF DEM WEG VOM SUB INS MAIN

    Seiten 284 - 295

26. 5.4 VORLÄUFIGES FAZIT STARS

    Seiten 295 - 300

27. 6. RESÜMEE UND AUSBLICK

    Seiten 301 - 307

28. 7. LITERATURVERZEICHNIS

    Seiten 308 - 351

29. Backmatter

    Seiten 352 - 353

30. ---

    Kulturschutt

    Frontmatter

    Seiten 1 - 4

31. INHALT

    Seiten 5 - 8

32. VORWORT: KULTURSCHUTT. ÜBER DAS RECYCLING VON THEORIEN UND KULTUREN

    Seiten 9 - 20

33. POPMUSIK ALS SEISMOGRAPH. ÜBER DEN NUTZEN WISSENSCHAFTLICHER BEOBACHTUNG VON POP

    Seiten 114 - 123

34. SCHÖNER SCHROTT: WERBE-RAUSCHEN IM KULTUR-PROGRAMM. WERBUNG UND/ALS POPKULTUR

    Seiten 223 - 234

35. AUTORINNEN

    Seiten 354 - 361

36. Backmatter

    Seiten 362 - 364

37. ---

    Keiner wird gewinnen

    KEINER DARF GEWINNEN - POTENZIALE EINER EFFEKTIVEN MEDIENKRITIK NEUER TV-CASTINGSHOWS

    Seiten 113 - 136

38. ---

    PopMusicology

    Keine Musik ohne Medien, keine Medien ohne Musik? Pop(-kulturwissenschaft) aus medienwissenschaftlicher Perspektive

    Seiten 135 - 152

39. ---

    Express yourself!

    Gesellschaftlicher Wandel Durch Kreative Umwertung

    Seiten 33 - 50

40. ---

    Pop Insights

    "Seeing Is Believing" - Zur Rolle von Musik in den Medien

    Seiten 63 - 80

41. ---

    Rewind, Play, Fast Forward

    Who Cares about the Music in Music Videos?

    Seiten 179 - 194

42. ---

    Thema Nr. 1

    KOPULATIONS-KULISSEN: ERGEBNISSE UND FORSCHUNGSPERSPEKTIVEN EINER EXPLORATIVEN STUDIE ZU SELEKTIONS- UND NUTZUNGSBEDINGUNGEN VON POPMUSIK IN EROTISCHEN UND SEXUELLEN KONTEXTEN

    Seiten 201 - 228

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    Black Box Pop

    Das Stück »Wanabni« der Palästinenserin Kamilya Jubran und des Schweizers Werner Hasler im multilokalen Hörtest. Eine multiperspektivische Analyse

    Seiten 227 - 256

44. ---

    Punk in Deutschland

    »Lies (through the 80s)« Immer gleich und besser

    Seiten 189 - 208

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    Ware Inszenierungen

    INSZENIERTE AUTHENTIZITÄT VERSUS AUTHENTISCHE INSZENIERUNG: EIN ORDNUNGSVERSUCH ZUM KONZEPT AUTHENTIZITÄT IN MEDIENKULTUR UND POPMUSIK

    Seiten 71 - 96

46. ---

    POP. Kultur und Kritik

    Marketing: Beobachten, Erfassen, Ansprechen, Bedrohen

    Seiten 69 - 72

47. ---

    Gravitationsfeld Pop

    Alright or Not? The Kids Have Grown Up

    Seiten 201 - 220

48. ---

    Popkultur und Fernsehen

    Zur Not auch die ZDF-Hitparade

    Seiten 303 - 314

49. ---

    Schneller, höher, lauter

    Zufällig gut? Über Live-Performances und Virtuositätspotentiale. Helene Fischers Berliner Auftritt im Regen

    Seiten 65 - 82

50. ---

    POP

    Marketing. Ist Authentizität Glaubwürdig ? Musikwirtschaft im Wandel

    Seiten 43 - 47

51. ---

    Aneignungsformen populärer Musik

    Trucker, Line Dance und Wildwest-Klischees. Eventisierung und Weiterverarbeitung von Countrymusik in Deutschland. Explorative Beobachtungen

    Seiten 149 - 170

52. ---

    Der Kreativitätskomplex

    Pop

    Seiten 218 - 224

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    The Creativity Complex

    Pop

    Seiten 201 - 206