Magdalena Fürnkranz

Book Chapter

1. ---

   Aufführungsrituale der Musik

   Frontmatter

   Seiten 1 - 4

2. Inhalt

   Seiten 5 - 6

3. Vorwort

   Seiten 7 - 8

4. 1.1 Cultural Turn

   Seiten 9 - 12

5. 1.2 Der Begriff der Performativität

   Seiten 12 - 18

6. 1.3 Die Uhr der Figur

   Seiten 18 - 25

7. 1.4 Stilfeldertheorie

   Seiten 26 - 38

8. 1.5 Transkulturalität

   Seiten 38 - 40

9. 2.1 Analyse einer Bildergalerie zur Vielfalt der Musik

   Seiten 41 - 63

10. 2.2 Videoanalyse Wiener Blond: "Kaana Waas Warum" mit Schwerpunkt auf Gestik

    Seiten 63 - 66

11. 2.3 Begleitende Studie zum Projekt "The Cube – Das Crossover Orchester der mdw"

    Seiten 67 - 72

12. Einleitung

    Seiten 73 - 75

13. 3.1 Erstellung einer Stichprobe

    Seiten 76 - 81

14. 3.2 Untersuchte Dimensionen und Parameter

    Seiten 82 - 84

15. Einleitung

    Seite 85

16. 1A) Wanda: "Bologna"

    Seiten 86 - 103

17. 1B) Fijuka: "Ca Ca Caravan"

    Seiten 104 - 124

18. 2A) Electric Indigo: "DJ @ Taico '15"

    Seiten 125 - 133

19. 2B) Nazar: "Zwischen Zeit Und Raum"

    Seiten 134 - 151

20. 3A) Die Seer: "Heut Heiratʼ Die Liebe Meines Lebens"

    Seiten 152 - 168

21. 3B) Andreas Gabalier: "I Sing A Liad Für Di"

    Seiten 169 - 185

22. 4A) Christian Muthspiel 4 featuring Steve Swallow: "Tears Of Laughter"

    Seiten 186 - 197

23. 4B) Fatima Spar & The Freedom Fries: "Trust"

    Seiten 198 - 213

24. 5A) Alma: "Admonter Echojodler"

    Seiten 214 - 226

25. 5B) 5/8erl in Ehr'n: "Alaba, How Do You Do?"

    Seiten 227 - 245

26. 6A) Bernhard Gander: "wegda"

    Seiten 246 - 261

27. 6B) BartolomeyBittmann: "Centipede"

    Seiten 262 - 274

28. Einleitung

    Seiten 275 - 276

29. 5.1 Sechs Stilfelder der Musik: Figurenanalyse der Stichprobe

    Seiten 276 - 282

30. 5.2 Zusammenfassende Interpretationen

    Seiten 282 - 310

31. Einleitung

    Seiten 311 - 312

32. 6.1 Ensemble Faktor X: Liederzyklus " Aspekte der Liebe"

    Seiten 313 - 323

33. 6.2 Buttersaitn Electric Band: Spaß und Party mit "wegda!"

    Seiten 323 - 335

34. 6.3 Kammeroper: " Windmills"

    Seiten 335 - 342

35. Einleitung

    Seiten 343 - 345

36. 7.1 Gender: Konstitution von Geschlechtsidentitäten

    Seiten 345 - 346

37. 7.2 Ungleichheit: Konstitution von Statusidentitäten

    Seiten 346 - 347

38. 7.3 Dramaturgie: Konstitution von Ritualen

    Seiten 347 - 349

39. 7.4 Interpretation: Thesen

    Seiten 349 - 351

40. 7.5 Skizze einer Theorie der Musikperformance

    Seiten 351 - 353

41. 7.6 Methodische Bemerkung

    Seite 353

42. 7.7 Ausblick

    Seite 354

43. 8 Quellenverzeichnis

    Seiten 355 - 368

44. 9 Anhang

    Seiten 369 - 378

45. ---

    One Nation Under a Groove - »Nation« als Kategorie populärer Musik

    UNSER ÖSTERREICH ALS »GREAT AUSTRIAN SONGBOOK« — ÜBERLEGUNGEN ZUR GEGENWÄRTIGEN BEDEUTUNG VON AUSTROPOP

    Seiten 115 - 140

46. ---

    (Dis-)Orienting Sounds - Machtkritische Perspektiven auf populäre Musik

    Klitclique und »Der Feminist FEURm1n1$t«: Konzeptuelle Desorientierung als Empowerment

    Seiten 79 - 104

47. ---

    Punk in Deutschland

    Verschwendete Jugend(en)

    Seiten 287 - 300